روبرت ريدفورد.. شهادات توثق رحلة مليئة بالدعم والنجاح

لا يؤمن الممثل والمخرج الراحل روبرت ريدفورد بأن المظهر الساحر قد تُشكِّل عائقًا حقيقيًا أمام جودة الأفلام، فملامحه اللافتة وجاذبيته استطاعت أن تحوّل أفلامًا مثل Butch Cassidy and the Sundance Kid، وThe Way We Were إلى أعمال ناجحة، إلا أنها في الوقت نفسه دفعت النقاد إلى اعتباره مجرد وجه جميل جديد.

لم يسمح ريدفورد -الذي توفي أمس عن عمر ناهز 89 عامًا- لنفسه بأن تُعرِّفَه هوليوود بالوجه الوسيم بل قصد تغيير شخصيته البريئة في أفلام مثل The Candidate ،Downhill Racer ،All the President’s Men، فعندما كان في أوج شهرته لم يكن مهتمًا بصناعة أفلام تجارية تُرضي الجماهير، بل أراد أن يُظهر صورة أمريكا في زمنٍ كانت مؤسساتها تنهار فيه.

ابتداءً من ثمانينيات القرن الماضي، استغل "ريدفورد" شهرته لإخراج أفلامٍ مثل "نهرٌ يجري من خلالها" و"برنامج المسابقات" وفيلم "أُناس عاديون" الحائز على جائزة أفضل فيلم، مُثبتًا بذلك موهبته الاستثنائية خلف الكاميرا وأمامها، وكان هذا نموذجًا مهنيًا سار عليه ممثلون مثل جودي فوستر وجورج كلوني وبرادلي كوبر، إذ أصبحوا مخرجين مستقلين.

صوت الفنانين الناشئين

يقول مايكل باركر، رئيس شركة "سوني بيكتشرز كلاسيكس"، التي أصدرت فيلم ريدفورد " The Company You Keep": "كان بارعًا جدًا في التعامل مع الممثلين"، مضيفًا: "تلك المشاهد في فيلم (Quiz Show) بين بول سكوفيلد ورالف فاينز، أو تلك اللحظة في فيلم (أناس عاديون) مع دونالد ساذرلاند على طاولة الطعام، هي من أفضل لحظاته على الشاشة".

ومع ذلك، كان ريدفورد يأمل ألا يكون إرثه الأعظم تلك الأفلام التي لعب دور البطولة فيها أو أخرجها، بل مهرجان الأفلام الذي أسسه في جبال يوتا (مهرجان صندانس) عام 1978، وبات بمثابة منصة للفنانين الناشئين.

يقول جون سلوس، الوكيل والمدير المخضرم: "ساعد العديد من الأصوات الجديدة على تحقيق انطلاقتها الكبيرة، ولم يقتصر الأمر على المؤلفين فحسب، بل كان صندانس نقطة انطلاق للعديد من مخرجي أفلام مارفل وغيرها من المخرجين البارزين".

تضم قائمة صانعي الأفلام الذين حققوا أول نجاح لهم في صندانس نخبة من أكثر المخرجين تأثيرًا في العقود الخمسة الماضية، من أفا دوفيرناي بفيلم "وسط اللا مكان"، إلى ستيفن سودربيرج بفيلم "جنس وأكاذيب وشريط فيديو"، وكوينتين تارانتينو بفيلم "كلاب الخزان"، إلى رايان كوجلر بفيلم "محطة فروتفيل".

يقول أنتوني بريجمان، منتج فيلمي "كفى كلامًا" و"إشراقة أبدية للعقل الطاهر": "لولا روبرت ريدفورد، لكانت صناعة السينما أضعف وأقل حيوية، لست متأكدًا من وجود شخص آخر كان له تأثير أكبر على هذا الفن".

نصائح وملاحظات دقيقة

ومن خلال معهد صندانس، ساعدت هذه المؤسسة غير الربحية المخرجين على تحسين نصوصهم وصقل أفلامهم، وربطتهم بمواهب مرموقة عملوا كمرشدين لهم، وكان ريدفورد يستمتع بقضاء جزء من صيفه في المعهد، يُقدم نصائحه لهؤلاء المخرجين، وكان يكره عدم حضوره أثناء تصوير مشروع سينمائي، إذ كانت نصائحه دقيقة وشاملة.

يتذكر كريس آير، مخرج فيلم "إشارات الدخان": "دخل غرفة المونتاج الخاصة بي لأول مرة وجلس معي، بدأ بتدوين ملاحظات حول عملي الذي أنجزته في المختبرات"، وقال: "يمكنك القيام بهذا، والقص هنا"، قدّم لي وجهات نظر وخيارات مختلفة، وكان فخورًا بإنجازات الفنانين الذين برزوا في مهرجان صندانس ومختبراته.

يتذكر فيكتور نونيز النجم الراحل وهو يهرع لمقابلته خلف كواليس حفل توزيع جوائز المهرجان عام 1993، عندما فاز فيلمه "روبي في الجنة" بجائزة لجنة التحكيم الكبرى، ويقول نونيز: "أمسك بيدي، وظل يصافحها ​​ويعبر عن مدى سعادته، وشعرتُ أن ريدفورد كان دائمًا يتمتع بهذا الطموح الجوهري والعملي، كيف يُمكننا منح هذه الأصوات فرصة صناعة أفلام في هوليوود؟".

الشجاعة والمخاطرة

وبسبب سمعة مهرجان صندانس في رعاية المواهب الجديدة، سارعت هوليوود إلى التواصل معه، وسرعان ما بدأ الجمهور السائد يحتضن الأفلام التي عُرضت لأول مرة في المهرجان، وبحلول أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية، لم تعد الأفلام المستقلة حكرًا على دور السينما الفنية، بل حققت أفلام صندانس مثل "ملكة جمال الشمس الصغيرة" و"مونتي الكامل" و"مشروع ساحرة بلير" نجاحًا باهرًا لامست روح العصر، لكن ريدفورد حثّ العاملين على عدم التأثر بالتوجهات السائدة.

يتذكر جون كوبر، المدير السابق لمهرجان صندانس السينمائي: "كان دائمًا يشجعنا على التحلي بالشجاعة والمخاطرة، لم يكن يُريدنا أن نتأثر بقوى خارجية".

لسنوات، كان ريدفورد حاضرًا باستمرار في بارك سيتي، يظهر فجأةً في العروض الأولى ولقاءات الإفطار مع صانعي الأفلام، وتتذكر كريستين فاشون، منتجة فيلمي "كارول" و"منجم الذهب المخملي"، لقاءها به في أثناء سيرها في الشارع الرئيسي للمدينة عام 2001، إذ تقول: "توقفت سيارة بجانبي، وكان ريدفورد في السيارة، وبدأ يقول: "كريستين، كريستين، شاهدتُ للتو فيلم "البوصة" وأعجبني"، وقلتُ في نفسي: "عن ماذا يتحدث؟" بالطبع ما كان يقصده هو فيلم "هيدويج والبوصة الغاضبة".

نقطة البداية

منح ريدفورد المبرمجين استقلالية في اختيار الأفلام التي يختارونها، لكنه أراد الموافقة على جميع الأعمال الفنية والمواد الترويجية الرئيسية للمهرجان، كان معروفًا عنه في الاجتماعات طرحه أسئلةً ثاقبة وأفكارًا جريئة، كان يهتم بشدة أيضًا بالعاملين في المؤسسة.

تقاعد كوبر من مهرجان صندانس عام 2020، تقريبًا في الوقت نفسه الذي ترك فيه ريدفورد المهرجان الذي أسسه.

يقول كوبر: "أفتقد العمل معك، وأريدك أن تعلم أنك صديقي، لا أعرف إن كان يستذكر حياته ويتواصل مع الأشخاص الذين كانوا يعنيون له الكثير، لكن شعوره كان جيدًا، كان الأمر كما لو أننا عدنا إلى نقطة البداية، وأتذكر أنني أوقفت سيارتي على جانب الطريق وبكيت".